话剧情人

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　整场《知己》最具戏剧性的场面出现在中场休息重新开场后10分钟左右的地方
　　顾贞观郑重地穿好马甲 站在舞台左侧 光从下场门的地方亮起 所有人都在等待
　　但当那个影响着整部剧情发展的吴先生像个小丑一样跳出来的时候 相信很多人都没有好好将他认出来 那个在一开场挺着胸脯子说话 拿着气节等人 用色子和窑子作诗作得天羡地煞的人 再一张嘴 全是大碴子味儿
　　自此之后又是10分钟 我们的顾贞观先生几乎没有一句台词 生演 演错愕演心慌 演得不错 真的不错 我那时候就在期待 他即将张嘴要说的第一句台词 会是什么 考验编剧和导演的时候应该就在这个时候 接下来发生的事情大家知道了 当容若先生问他怎么了的时候 丫说丫有点儿晕
　　观众笑了
　　整个气氛和节奏 瞬间瓦解 瞬间
　　
　　这就是我看《知己》归来后想说的东西
　　这样的“断弦”剧中出现了不少次 有时候是配乐出来强暴剧情和观众 有时候是忽然的一两句台词 有时候是道具（比如内个下跪处的木板子）还有甚至是节目单
　　我觉得这张节目单几乎暴露了导演和编剧全部的弱点 也体现出了这部话剧所有的风格
　　“编剧的话”我看了好几遍 根本不知道在说什么 演员表里也史无前例（在我短乎其短的观剧经验里）地列出了演员描述 关于内几位爷的描述最逗了 说谁什么德性 谁比谁人品差一点 我就不明白了 演员拿着这样的东西 怎么塑造人物
　　
　　我看的那么多那么多任鸣的戏 可从来不知道他曾经现在想通过哪一部戏准确地表达何种思想 传达何种东西 从来不知道
　　观演关系里一定存在着永远无法消解的误读 但鸿沟如此深邃 不知道是我的原因还是他的原因 非常愿意倾听各位老师的教诲 我真的不喜欢自己的这种偏见
　　
　　值得大声鼓掌的是舞美 尤其是灯光设计 它们当真在某些场景里 让人感觉可以开口说话
　　
　　我后来特别少写观后感 是因为实在没什么东西值得非要提笔非要说道一下的 作为观众的自由 在当今的剧场里 实在少得可怜
　　剧评怎么可能是谁都能写的呢 我根本不认识导演编剧 不了解他们的创作动机和过程 没看过排练 不知道演员们的状态 写出来的东西是谁在看也完全不知道 这样的鉴赏（暂且说是鉴赏 其实大约根本没到那个水准）过程意义何在
　　所有的骂骂咧咧最后还是停留在自己的手指尖 到最后 不管是自己 还是自己的知己 基本上都不知道在说什么了
　　
　　头一次大声呼唤 真正的剧评人的出现 这个题 跑得真不是一般远